值此中华人民共和国75周年华诞之际，嘉德香港隆重推出2024秋季拍卖会，家具版块甄选八十余件藏品，既有传统深耕的明清家具版块，新加坡私人收藏，香港私人收藏等，特别呈献闲云山庄闲趣轩珍藏的家具文玩，藏品来源清晰，递藏有绪，共计21件拍品。
闲云山庄主人陈永杰先生，兼具香港「敏求精舍」和台湾「清玩雅集」双重会员身份者，堪称第一人。陈先生累积四十余年收藏的家具结晶，几乎皆为黄花梨、紫檀用材，系出名门，递藏有序。应有尽有，完全是一间顶级的居室。
本期推出闲云山庄闲趣轩藏古典家具及工艺品，为专场中的Lot 1698-1719号段，敬请关注！
加屉板的平头案传世不多。此案可作香案，案面置香炉、佛像等，屉板上陈设香道具等，十分趁手。
此香案素雅可人，主体框架用材为黄花梨，案面以标准格角榫攒边打槽装独板瘿木面心，纹理瑰美，十分动人。瘿木纹理的家具在予人极大美感的同时，也具有稀缺性，可见此香案制作之用心。
其边抹光素，底部压一道若有若无的窄平线。无束腰，面下安光素刀牙板，设顶牙罗锅枨，结构稳固。四足方材，微有侧脚，腿子中下部加横枨，枨子里口打槽嵌装屉板，增加了香案的使用空间和容纳度，也起到了加固作用。
此几的意趣还在于所嵌的瘿木心板，其屈曲变化之美，如山如川，变幻多姿，自然光下如绸缎般丝滑而有光泽，两种木材映照，颇为独特。
此炕桌尺寸较大，三弯腿，外翻马蹄。黄花梨制，色泽温润，纹密质坚。桌面宽阔，以格角榫攒框平镶两拼面心，纹理衔接自然，可见选料之考究，底有三根穿带支承，沿边设拦水线，四角包如意纹铜包角。
边抹上舒下敛，线脚丰富。高束腰，腿足上截露明。牙板厚实，中央出尖处垂下花叶纹，四面均锼挖壸门轮廓，牙、脚圆格角相交处巧妙锼成云耳形，沿边起流畅的阳线，延伸至腿足，足内面随阳线起伏呈层叠状，底端外则翻马蹄。整器造型古朴，线条遒劲，为明式炕桌佳制。《明式家具研究》中可以见到相似形式的高束腰炕桌，同为黄花梨。
面盆架，是古时陈放在室内用于洗脸的家具，因历史中原有的功能减少而被改作他用，因而存世量很少，黄花梨制者更少。
此面盆架，即采用黄花梨为材，纹美质坚。立柱为多边形，枨子方材。搭脑两端圆雕龙首，搭脑与后腿之间装透雕卷草纹的挂牙，上部牌子分别为壸门亮脚、方胜纹和直棂，图案丰富多样。六只腿足十字枨式连接，可见明榫。前面四足雕刻柱头。整器结构严谨，繁简得宜。
南官帽椅成对，通体方材，以黄花梨制，包浆沉着温润。搭脑中间上翘，两端与后腿上端相交，靠背板S形，上部如意云头形开光内雕刻相向的双螭纹，成为整器唯一的装饰。S形底端抵住腰部，不仅乘坐舒适，亦有变幻之妙。鹅脖、扶手、联帮棍亦三弯，联帮棍上细下粗。
座面为席，边抹光素，可见明榫。座下安罗锅枨式牙子，嵌双矮老，通透简洁。腿足之间施步步高赶脚枨，正面脚踏枨下又安素牙条加固。此对南官帽虽以方材制，然上半部的曲线与通体的直线相呼应，亦颇有意趣。
平头案黄花梨制，用料厚重，包浆自然，属于明式家具中平头案的经典样式，通体光素无雕饰。桌面以圆格角榫攒边平镶两拼面心，木纹美观。边抹中部凹进，锼刻线条，至底压边线，线脚丰富，下有穿带支承。夹头榫结构，安沿边起线的刀牙板。腿足外圆，内侧为方，方便与侧面的双梯枨接合。四足有侧脚，侧面枨子圆中寓方。整器结构严谨，简约耐看。
书箱黄花梨制，方角式样，一封书，硬挤门，外形简洁利落。书箱顶部平直，可以置物。双开门，门框锼刻排笔管，整饬有序，这些丰富的线脚起到装饰作用。门板落堂起鼓作，纹理对称，为一木对剖。正面镶嵌长方面叶和镂空吊牌，两侧安弧形提环，方便搬运，铜活与温润的木质相得益彰。
门内中上部安一层屉板，底部装抽屉两具，收纳空间充分，实用性强。底座光素。
插屏框架和底座采用老红木制作，色泽沉穆，包浆浓郁。屏心为汉白玉整板，其上阴刻竹石图，刀工爽利。左侧应景诗文为清代郑板桥所作，配合竹石图相得益彰，体现了文人雅士的清赏情趣。
下方绦环板分为三段，锼挖海棠形透光，沿边起细致的灯草线。披水牙子上铲地浮雕拐子龙纹和西番莲纹，刀法娴熟，折转流畅，构图布局合理，为清中期的纹饰特征。
此插屏框架为黄花梨，屏心正面为整饬排列的织绣团螭纹，其黄色与红润的木色相得益彰，背面则镶嵌木纹顺直的木板。屏心的木框上铲地浮雕缠枝莲纹，线条灵动。披水牙子则透雕螭龙捧寿纹，披水牙子透雕卷草纹，雕工精湛，玲珑剔透，婉转纯熟。底墩上植立柱，锼刻莲花纹柱头，两侧由透雕螭龙纹的站牙抵夹，结构严谨。
插屏双面有工，综合运用了透雕、浮雕、阴刻等工艺，前后皆具观赏性，精致典雅，应为古时祝寿特别定制。
此件方凳最大的特点是寓方的圆腿，且有束腰，因为我们多见无束腰圆腿凳和有束腰方腿马蹄足凳。
此凳黄花梨制，用材厚实，木纹致密自然。凳面软屉，下有一根穿带支承，边抹浑圆光素，底部修一道利落的线条。束腰窄平，起到过渡的作用，令人视觉平衡。牙条和腿足以粽角榫结合，牙条外立面修圆，与方中寓圆的四腿浑然接合。牙脚沿边不起线，凝练节约。一木整挖的罗锅枨用格肩榫与腿足相交，可见明榫。四腿扎实，稳固落地。
大笔筒也称笔海，言其广大，可容多物，不唯毛笔，古人亦用之收纳卷轴、如意、压尺、浮尘等文房杂项，搁置案头，方便取用。
此大笔筒以黄花梨木碹挖而成，处处天然，口沿亦起伏随性。筒壁布满树瘤瘿节，结疤凸起，或大或小，三五分布，随手而布，章法若有若无，达到天然的妙处。
树瘤纹是笔筒等木器上较为特殊的一类装饰手法，看似天然，实则经刀凿铲雕，处处用心，展现了传统文人雅士欣赏天然的情怀。此笔筒将文人崇尚“自然天成”的情怀，通过精湛的技艺表达出来，为书斋案头的佳器。因年代久远，已产生莹润的包浆。
乌木，也称阴沉木，《辞海》释义“木材因地层变动而久埋于土中者”，即因地震、洪水、泥石流等将部分树木埋入古河床，在缺氧、高压状态下由微生物作用，经上万年碳化而形成。因其集天地灵气和日月精华，在古代被作为辟邪之物，故有“家有乌木半方，胜过财宝一箱”之说。
乌木本质坚硬，多成黑褐色、黑红色等，切面光滑，木纹细腻，可打磨至光亮的镜面效果。其不褪色、不腐朽、不生虫，是制作家具等艺术品的理想之材。也是宝贵的人类遗产。
牛轭是农业社会的重要工具，是耕地时套在牛颈上的曲木，与犁铧配套使用。一般来说，牛轭状如“人”字形，约半米长。此件牛轭，为黄花梨整木制作，用料奢侈，木纹清晰，因历时弥久，有岁月留下的沧桑感，两端可见使用痕迹。
清代宫灯有节庆典礼用灯、祭祀用灯、日常用灯和鉴赏用灯等，元宵节、万寿节、大婚日等重要节庆和庆典会用到各式灯具，按类型划分有挂灯、壁灯、桌灯、行灯、挑杆灯、牌楼灯、路灯等，制作材质有紫檀、黄花梨、玉石、漆、竹、陶瓷、珐琅等，紫禁城、圆明园、颐和园等皇家园林中的宫殿、花园、楼阁、廊庑等为主要的陈设地点。
此对灯杆即宫灯的挑杆，为黄花梨一木整挖，用料奢侈，可知使用者的身份。其纹密质坚，杆头圆雕龙首，口衔火珠，中间形成孔洞，恰好用于悬挂宫灯。杆尾则雕透雕龙纹，龙口衔住灯杆，首尾呼应。
插屏红木为框，屏心嵌青花瓷板，双框雕刻竹节纹。屏心为花鸟图，前景为盛放的牡丹，浓淡渲染；梅枝穿屏而过，枝干遒劲，梅花缀其间，一对鸟儿相对立于枝头；竹叶自左侧探出。整幅画面层次关系丰富且虚实分明，如用五彩，可见绘画者的相当实力。屏心下绦环板上铲地浮雕折枝葡萄，披水牙子亦是，寓意枝繁叶茂，硕果累累。底墩上雕刻卷云纹，与抵夹立柱的站牙呼应。
王步（1898-1968），字仁元，号竹溪，江西丰城县人，中国陶瓷美术大师，陶瓷美术家。在景德镇从事陶瓷美术工作长达六十余年，生平创作釉下、釉上、堆雕、刻花瓷器数以万计，尤精于青花，被誉为「青花大王」。本品青花瓷板有王步风格。
释文：岛外风烟古寺回，半帆倒挂夕阳来。江天物色无人管，处处野棠花自开。甲子春月，谱芳居绘于浔阳。
此插屏红木框，色泽沉穆，绦环板、披水牙子上皆雕刻兽面纹，应为饕餮纹的演绎，体现出清代的慕古之风。雕工细腻流畅，可观可赏。桥形底墩上植相对光素的站牙，两侧由透雕螭纹的站牙抵夹，结构严谨。屏面镶嵌粉彩瓷板，呈现一幅迤逦的山水画卷，近处花树芬芳，掩映人家，春意盎然。左侧奇石俊山，通向古寺。江上风平浪静，小船徐徐，远帆可见，一派诗情画意。整幅风景恰与右上角的隶书题跋意境吻合，相得益彰。
谱芳居为江西九江著名的瓷器店，其时很多陶瓷学堂的学生毕业后于谱芳居从事瓷上绘画。
雪浪石，产于河北定州市、曲阳县、阜平雪浪谷等地，质地坚润，黑地白脉，纹理清晰，底色为黑、灰黑色，原石裸露部分常呈黄褐色，白色纹络如雪花均匀撒于石上。
此山子颜色玄白相间、彼此呼应，白色若积雪，形状奇特处似断崖，形象生动。横峰造型，上部高低起伏，整体造型富于变化，纵横蜿蜒，状若江河沿岸山崖，物象万千。石表包浆浓郁，原配底座与山子随形相谐，衔接处锼刻成波浪状，木色红润沉穆，葆光莹润。
改琦（1773-1828年），字伯韫，号香白，又号七芗，玉壶山人、玉壶外史、玉壶仙叟等，清代画家，善画人物、花竹，尤以仕女画最为著名。其画风独特，宗法华嵒，喜用兰叶描，仕女衣纹细秀，树石背景简逸，造型纤细，敷色清雅，创立了仕女画新的体格，时人称「改派」。
卧峰山子，灵璧石质，形态独特，色泽青润，局部油亮有泽，可见赏玩痕迹。其最大程度保留原始嶙峋肌理，层层叠叠，褶皱如岩，背面尤甚。中有孔洞，增添风光。文秀雅致，置于书斋案头，顿时生色。底承原配随形木座，红润有泽，并有原装日本木盒。
此灵璧石青润有泽，石呈横势，平缓自然，仿佛截取了自然山脉中的一段巍峨。石表皴皱纵横交错，纹理丰富，石脉清晰，间有孔洞，峥嵘苍古。底承红木随形座，色泽和包浆沉郁。
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